02月23日 Kazimir Malevich 生日快乐!

2020-05-23    收藏588
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马列维奇(Kazimir Malevich)。

02月23日 Kazimir Malevich 生日快乐!

马列维奇《黑色方块》(Black Square),1915。图/取自Wiki Art。

02月23日 Kazimir Malevich 生日快乐!

马列维奇《白色的白色》(White on White),1918。图/取自Wiki Art。

02月23日 Kazimir Malevich 生日快乐!

马列维奇《运动员》(Sportsmen),1931。图/取自Wiki Art。

02月23日 Kazimir Malevich 生日快乐!

马列维奇《至上主义构图》(Suprematic Painting),1916。图/取自Wiki Art。

02月23日 Kazimir Malevich 生日快乐!

2016-02-23|撰文者:刘怡均

「拉斐尔、鲁本斯、林布兰等人的绘画,不过是无数『物体』的团块。」─马列维奇( Kazimir Malevich)

二十世纪是个动荡的年代,第一次世界大战爆发。1917年俄国发生两次革命,沙皇退位,共产党掌权。革命成功代表建立理想社会的可能,这带给俄国前卫主义者莫大的鼓舞。马列维奇(Kazimir Malevich)于此时提出了颠覆传统的宣言─「至上主义」(Suprematism),至今仍被视为现代艺术史上最重要的革新之一。

至上主义即「感情至上」,马列维奇要把艺术从再现(representation)的框架中解放出来。他认为自文艺复兴以来,有产阶级掌控绘画有如「男人的领带,女人的马甲」,流于追求视觉现象,忽略了纯粹情感的重要性。因此,他企图以纯几何抽象绘画运动,创造一种新的现实,开拓艺术的新面貌。

马列维奇尝试过多种画风,深受立体主义和未来主义影响,对传统绘画进行反抗,画面形象趋于几何化,色彩鲜明且对比强烈。再加上受到俄罗斯传统宗教符号启发,马列维奇使用方形、圆形、三角形和十字交叉等基本符号,以简单明快的色彩组构一系列至上主义作品。

其中,最具代表性是1915年于「0.10:现代主义最终画展」首次亮相的《黑色方块》。画中纯白背景上,只有一个79.5平方公分大小的黑色正方形,马列维奇将它放在东正教教堂内,当作新的圣像画,让《黑色方块》成为至上主义的象徵。

当时的批评家和群众认为这是艺术的死亡:「我们所锺爱的一切都失去了……如同在荒漠,我们面前除了一个白底上的黑方块外什幺都没有!」很多人试着去解读这幅作品,有人说黑色方块代表了日蚀,而白色背景是日蚀周遭的光环。但马列维奇说黑色方块代表「情感」,白底则表现「超越情感」的空间。

马列维奇提出至上主义并非为了解读艺术,而是想要创造出一个未知的世界,它始于虚无,全然抽象,超越色彩、物体、空间,旨在表达纯粹的感受。1918年创作的《白色的白色》(White on White)彻底捨弃色彩,模糊了空间、物体等观念,白底上的白方块微弱到难以分辨的程度,对马列维奇而言,这是至上主义的最高境界。

然而史达林上任后,开始提倡「社会主义式写实主义」(Socialist Realism),要求艺术家历史具体地去描写现实,处处打压俄国前卫艺术。这对马列维奇是极大的打击,但为求自保,马列维奇只能回归具象人物描绘。晚期作品虽有人物形象,但大部分没有具体脸部特徵,如1932年完成的《複杂的预感》(Complicated Presentiment)。

马列维奇的前卫改革对欧洲艺术造成深远的影响,预示了达达主义等多种艺术运动时代的来临。一直到现在,人们仍对他的作品充满好奇,根据最新研究发现,《黑色方块》其实「画中有画」,黑色方块是覆盖了另外两幅画作,白底上有马列维奇的文字手稿,内容仍待查证。而2015年正好是《黑色方块》一百周年。

Kazimir Malevich (b) 1878.02.23 ~ (d) 1935.05.15




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